Пропавшая грудь табачницы и большой приз со скандалом: как фильмы Феллини показывали в СССР
Фильмы Федерико Феллини давно стали классикой и культурным достоянием, но многие зрители до сих пор не вполне понимают их. В ранних работах мастера есть отчетливая «социальная» линия, а более поздние больше похожи на пестрое полотно из причудливых образов. О том, как связать всё это воедино, почему Феллини плохо монтируется с актуальным мейнстримом и в какое высказывание в конечном итоге складывается фильмография режиссера, рассказывает искусствовед и автор телеграм-канала «Банное барокко» Анастасия Семенович. Феллини называют «самым кинематографичным режиссером», его имя — синоним слова «кино». При этом в его работах много от старого циркового искусства, а, например, «Репетиция оркестра» снята по законам театра — с соблюдением единства времени, места и действия. Есть и другие парадоксы: в героях Феллини много самолюбования, но они далеки от голливудских образцов героизма.
Почти каждая картина Федерико Феллини считается классикой мирового кинематографа. Вспомним хотя бы такие шедевры, как «Восемь с половиной», «Сладкая жизнь» или «Репетиция оркестра». Великий мэтр, как правило, сам писал сценарии к своим лентам, и экранизаций классики в его фильмографии не так уж много. О картине «Три шага в бреду», снятой по мотивам новелл Эдгара Аллана По, мы уже писали здесь. В ней Феллини принадлежит третья часть, экранизация рассказа «Не закладывай черту своей головы».
Фильм «Голос Луны» вышел за три года до смерти мастера, а показ приурочен к его дню рождения. В предвкушении просмотра расскажем о главных особенностях творчества Феллини. Федерико Феллини называл своим стилем неореализм, как у других значимых итальянских режиссёров Роберто Росселини, Лукино Висконти и Витторио де Сика. Но это не совсем так. Его фильм «Дорога», первый из завоевавших международный успех, содержит многие черты этого направления: истории маленьких людей нищета, социальные проблемы, неустроенность , простота и натурные съёмки, уход от вычурности и сентиментальности тогдашнего итальянского кино. Однако «Дорога» явно демонстрирует и невыдержанность неореализма — Феллини не может удержаться от авторской трансформации мира, который он снимает.
